「我没什么话要说，因为我要说的都在我的剑上了，我们都知道这把剑就是我们的工作，我爱我的工作。」
这个角色的难点在于，她一方面是锲而不舍的警探，另一方面还是位带球跑的孕妇。
因为，出事的那天，她曾经拒绝借给女儿自行车。假如当时答应的话，就不会有后来的意外发生。
既要演出不顾一切寻找真相的毅力，又要演出一个母亲因为自己的失误，而永远自责的心碎。
吃穿住全在车里，每开到一座新城市，就尝试短暂打工谋生，尽量摆脱社会焦虑给予的心理负担。
其实探讨了，金融危机后的就业影响、底层生存现状、现代游牧者的舆论压力等等。
这种反差和切换，不仅考验一个演员的演技，更考验一个成年人对其他个体的共情能力，以及对社会议题的思考能力。
凭借这些作品，弗兰西斯成为了继凯瑟琳·赫本，英格丽·褒曼、梅丽尔·斯特里普之后，第四位获得三座以上小金人的女演员。
梳理她的职业履历会发现，她总是在演有着丰富阅历、复杂个性、被寄予某种社会隐喻的女性。
这些年来，弗兰西斯出演的作品不多，因为她不满意市面上的女性角色，觉得她们太过类型化，不够立体。
比如，主动买下小说《奥丽芙·基特里奇》的改编权，并且自组班底，把它拍成了美剧。
「我要说的都在我的剑上了。我们都知道这把剑就是我们的工作，我爱我的工作。」
一个电影创作者的价值，应该由实力来决定，而非其他因素（种族、性别、性取向等等）。
2018年，好莱坞导演当中女性仅占4.5%，到了2019年，这个比例升高到10.6%，但依然差距悬殊。
她曾经提到，在《美国骗局》这部戏中，同剧组的男演员拿到了9%的利润分成，而包括自己在内的女演员只拿到7%。
「大家都向周围看看吧，因为我们都有故事需要讲述，都有项目需要资金支持，别在今晚的派对上和我们聊这些，过几天请我们去你们的办公室谈，或者直接到我们这来，怎么方便怎么来。」
Inclusion rider是指，演员签合同时可以要求加入一项多元包容条款。