「我没什么话要说,因为我要说的都在我的剑上了,我们都知道这把剑就是我们的工作,我爱我的工作。」
这个角色的难点在于,她一方面是锲而不舍的警探,另一方面还是位带球跑的孕妇。
因为,出事的那天,她曾经拒绝借给女儿自行车。假如当时答应的话,就不会有后来的意外发生。
既要演出不顾一切寻找真相的毅力,又要演出一个母亲因为自己的失误,而永远自责的心碎。
吃穿住全在车里,每开到一座新城市,就尝试短暂打工谋生,尽量摆脱社会焦虑给予的心理负担。
其实探讨了,金融危机后的就业影响、底层生存现状、现代游牧者的舆论压力等等。
这种反差和切换,不仅考验一个演员的演技,更考验一个成年人对其他个体的共情能力,以及对社会议题的思考能力。
凭借这些作品,弗兰西斯成为了继凯瑟琳·赫本,英格丽·褒曼、梅丽尔·斯特里普之后,第四位获得三座以上小金人的女演员。
梳理她的职业履历会发现,她总是在演有着丰富阅历、复杂个性、被寄予某种社会隐喻的女性。
这些年来,弗兰西斯出演的作品不多,因为她不满意市面上的女性角色,觉得她们太过类型化,不够立体。
比如,主动买下小说《奥丽芙·基特里奇》的改编权,并且自组班底,把它拍成了美剧。
「我要说的都在我的剑上了。我们都知道这把剑就是我们的工作,我爱我的工作。」
一个电影创作者的价值,应该由实力来决定,而非其他因素(种族、性别、性取向等等)。
2018年,好莱坞导演当中女性仅占4.5%,到了2019年,这个比例升高到10.6%,但依然差距悬殊。
她曾经提到,在《美国骗局》这部戏中,同剧组的男演员拿到了9%的利润分成,而包括自己在内的女演员只拿到7%。
「大家都向周围看看吧,因为我们都有故事需要讲述,都有项目需要资金支持,别在今晚的派对上和我们聊这些,过几天请我们去你们的办公室谈,或者直接到我们这来,怎么方便怎么来。」
Inclusion rider是指,演员签合同时可以要求加入一项多元包容条款。